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本文摘要:【艺境观象】三九隆冬,冰雪树挂,银装满身,龙江大地是雪秋风的壮美景象。

【艺境观象】三九隆冬,冰雪树挂,银装满身,龙江大地是雪秋风的壮美景象。无论是冰河雪谷中玉树琼枝的倒影,还是阳光下冰雪融化的节奏,还是冷月下冰山的美丽,都被画家写下来,冰雪流过了诚实的灵魂。据史料报道,传统的雪景画源远,从东晋顾凯的《雪智望五老峰图》、唐代王维的《江山雪智图》、五代赵干的《江行初雪图》到北宋范宽的《雪山萧寺图》到元代黄公望的《九峰雪智图》、王蒙的《岱宗密雪图》等,展示雪景的典型画法都是从头到尾作为黑龙江土生土长的画家,志学指出古人的从头到尾法足以表现出千里冰封,万里雪飘的北国风景。

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如何用中国画的技法表现外冰雪生动浑厚的生命状态?20世纪70年代,志学在继承传统的同时,改建了笔墨工具、材料和绘画技法。他不时实验,反复思考,知道墨水、画纸使用了多少,再次寻找用明矾调剂这种最理想的描绘冰雪的方法,井建设了冰雪山水画系列技法:雪皋法、洒白法、重叠法、滴白法、分列笔法、格栅法、画山无石、画林无树、画树无枝的三无画法,切割了北国冰雪自然风光门的钥匙,重写了过去不需要画雪,也不需要画冰的历史。为了探索展示冰雪自然的新技法,志学师法自然,登上冰卧雪,在最低温度超过零下40度的大兴安岭素描,多次拯救出境。他写的冰雪山水在白雪中有着非常丰富的变化,积雪山峰的厚度,雪压松顶的沉重,冰凌的透明度,沿岸积雪的土质,没有雪枝的弹性,冰雪山水的冷淡之美无处不在。

冰雪山水画独特的绘画风格和语言系统不仅缺乏传统的中国水墨画,还缺乏冰雪的空白,使黑龙江冰雪文化南北全国走向世界。于志学没有把自己辛苦建造的冰雪山水画作为祖传秘方的虚藏,举行了各种形式的讲座,公开发表了冰雪山水画技法,公开了其技法的精髓,在他的创造下,产生了以表现冰雪自然为主体的冰雪画派。另外,他将自己不同时期的精品力量捐赠给多个省市的志学美术馆,传播冰雪文化,带领冰雪画派在众多国家举行冰雪画展,同时推进冰雪山水画出院,强调冰雪山水画的艺术魅力,扩大冰雪文化创作的参加者。

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黑龙江省画院正式成立于志学文创中心,制作了丝巾、亚麻凉席等30多种具有观赏性和实用性的冰雪画文创产品,冰雪山水画从优雅的艺术殿堂走出千家,转入普通百姓家。如今,于志学的代表作《北国风光》挂在北京人民大会堂金色厅,他的铜像耸立在冰城百年老街哈尔滨中央街。随着时代的发展,冰雪画也与时俱进,现在冰雪画发展成冰雪人物、冰雪鸟等多个门类。高耸的雪峰,银一样广阔的雪野,冰山环绕蜀山的云,绝立的雪壁的光出现了美丽耀眼的七彩华光……在冰雪山水画创造的这种雄伟、神秘的美感氛围中,我们探索自然,理解生命的规律。


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